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runninghami
"Runninghami", projet lugubre d'écrans acoustiques pour les autoroutes du Sud de la Loire réalisé de novembre 2005 à avril 2006 par l’équipe dirigée par Pascal Amphoux sous maîtrise d’ouvrage de la DDE de la Loire.

origami tunnel
Simulation d'un tunnel d'origami réalisé par Tomohiro TACHI, auteur du logiciel "rigid origami simulator" en cours de développement.
J'ai commençé vraiment l'origami à partir de l'exposition "Villette-numérique" en 2004 à Paris. Devant une surrenchère de technologie (une messe inconsciente), présenter un ordinateur construit en pliage démystifiait la technique en révélant des aspects sous-jacents (fragilité ambigue de ces outils, démocratisation des pratiques artistiques). Aujourd'hui, Olivier Belhomme qui ouvre prochainement la galerie Duplex à Toulouse me propose d'intégrer sa galerie. Nous avons choisi de clarifier le partenariat qui nous lie en rédigeant ensemble certains documents comme le contrat d'exclusivité. Il s'agit ainsi de réfléchir aux conditions de l'art et ses valeurs notamment en ce qui me concerne : la possibilité de vendre mon travail tout en le diffusant sur Internet, y compris les diagrammes et dépliés qui permettent de le reconstruire ailleurs et autrement. Le débat nous a amené à évoquer le rôle du site Internet de la galerie. Avec son accord, voici ce que je lui ai répondu :

Si une galerie d'art vend des oeuvres, elle peut tout à fait dans le même temps rendre public sous licence libre les documents qui permettent son fonctionnement : contrat d'exclusivité, contrat de cession des droits, etc. Bref, le logiciel de la galerie. Il existe d'ailleurs à ce titre des licences libres spécialement concues pour la documentation dont la plus connue s'appelle GFDL (voir le comparatif des logiciels libres effectués par Isabelle Vodjani). Pourquoi le ferait-elle ? Peut être parce qu'elle peut y voir un intérêt. Brièvement, le principe du libre consiste à améliorer ce qu'on fait en donnant accès aux autres au mode de fabrication de sa production, qu'il s'agisse du code source d'un programme informatique (Linux), le mode de fabrication de composants électroniques (Arduino), la recette d'une bière (Free Beer de Superflex), etc. De ce point de vue, le Libre n'est pas en contradiction avec le commerce puisqu'il s'agit d'un principe d'échange, donc un commerce. Ce commerce n'est pas monétaire certes mais peut améliorer à long terme une économie. D'importantes entreprises l'ont compris comme Netscape qui a retrouvé une place dans la concurrence grace à son navigateur open-source Firefox promu par la fondation Mozilla puis Mozilla Corporation. Bien sûr les galeries sont habituées à respecter certaines règles de confidentialité parce qu'une oeuvre d'art n'est pas un bien comme un autre. C'est avant tout un bien symbolique au delà de son aspect matériel. Toutefois l'économie est devenue elle aussi symbolique. On parle selon les points de vue d'une économie de l'immatériel, d'une économie du savoir ou du capitalisme cognitif. Le coté négatif est la privatisation de savoir par certaines entreprises, donc sa perversion. Le coté positif est la libération du savoir par d'autres entreprises : une économie qui améliore ses produits en libérant ses connaissances.
Sans renier le caractère monétaire de la vente des oeuvres présentées dans la galerie, pourquoi ne pas imaginer mettre sur Internet sous licence libre ce qui fait fonctionner une galerie, que ce soit des documents (contrats) ou des démarches (recherche d'un espace, droit au bail, gestion de l'espace, dépôt et déplacement des oeuvres) de façon à libérer cette connaissance et améliorer son logiciel en quelque sorte.
Le site Internet d'une galerie d'art me paraît l'endroit idéal pour formaliser une telle attitude. En plus de présenter des informations relatives à chaque artiste comme c'est le cas habituellement (photos d'oeuvres, publications, cv, etc.), le site de la galerie pourrait proposer à télécharger les documents qui font fonctionner la galerie, et pourquoi pas une Foire Aux Questions à destination de celles et ceux qui s'interrogent. Il peut s'agir également d'un forum de discussion dans un second temps. Evidemment, l'idée d'une galerie qui adopte le principe d'open-source pour son fonctionnement sonne vraiment bizarre mais ne remet pourtant rien en cause concernant la vente des oeuvres et son succès commercial.
La galerie Duplex en ne proposant presque qu'exclusivement de la photographie et des oeuvres provenant d'Internet se positionne d'emblée dans un choix d'artistes dont les démarches sont sensibles à des questions de contexte, diffusion et communication. Ce fût le cas en son temps pour les galeristes qui travaillaient en étroite relation avec les artistes conceptuels à partir du milieu des années 60 comme Seth Sigelaub aux Etats-unis ou Ghislain Mollet-Vieville en France. On connait l'importance que revêt la photographie pour toute une génération d'artistes conceptuels (Douglas Huebler, Dan Graham, Jan Dibbets, Victor Burgin, Helena Almeida, et bien d'autres).


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