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Répertoire, le pli comme ouverture
Origamidatabase est une base de données d'Origami mise à jour sur Internet par une communauté d'amateurs. Elle contient les références de plus de 30 000 modèles différents provenant de plus de 2000 origamistes. Les sources de la base proviennent en majorité de livres (825 publications), de magazines (871) et de sites Web (126). La recherche de mot-clés dans la base s'effectue par le nom du modèle recherché (par exemple "car"), par l'auteur (par exemple "Hideo Komatsu"), ou le titre de l'ouvrage (par exemple "Origami for the connoisseur"). A l'heure ou j'écris ces lignes, le site est en maintenance ce qui ne m'empêche pas d'en parler.

Origamidatabase constitue au même titre que la musique un répertoire. Au fil des siècles, le répertoire musical a été transmis et partagé par le biais de Maitrîses (choeur d'enfants dans les églises catholiques) puis au XIXe siècle par les harmonies, orchestres civils ou militaires composés d'instruments à vent et d'instruments à percussion. En 1912, on estimait à 1800 le nombre d'harmonies en France, subventionnées par la plupart par les municipalités. Il a longtemps existé également dans les campagnes les groupes folkloriques. Aujourd'hui, il existe 500 conservatoires de musiques en France contre 50 écoles des beaux-arts. L'apprentissage de l'art est donc minoritaire par rapport à la musique et ce depuis des siècles. L'idée de répertoire n'est peut être pas toujours un atout parce qu'il draine parfois avec lui son lot de conservatisme (le nombre d'enseignants en musiques actuelles amplifiées est encore rare dans les conservatoires m'a-t-on dit). En même temps, de nombreuses oeuvres artistiques, littéraires ou musicales aujourd'hui fonctionnent sur le mode de l'oeuvre ouverte (cf. Umberto Eco) en laissant une large place à celui ou celle qui l'interprête. Ces oeuvres constituent donc à ce titre une sorte de répertoire. C'est tout à fait la politique engagée par le site Runme et son Readme festival. De 1999 à 2004, le collectif Téléférique était basé au sens propre comme au figuré sur la notion de répertoire également. Le programme informatique comme proposition artistique y trouve une place d'instrument plutôt que d'objet fini. Cette ouverture de l'oeuvre se traduit magnifiquement bien par le pli comme en témoigne cette superbe image de dossier à gauche (icône pour environnement Gnome). L'oeuvre se plie, se replie et se déplie comme une oeuvre de Pierre Boulez (Pli selon pli).

Si l'éthique de la communauté prévaut dans le milieu musical, l'éthique de la singularité prévaut donc dans le milieu de l'art : ce que nous rappelle Nathalie Heinich dans son livre "Etre artiste" (Editions Klincksieck, 1996). Je regrette c'est vrai qu'il n'existe pas plus de sens collectif dans l'art et suis fatigué de ce rapport entre artiste où chacun n'a de cesse de chercher son reflet dans l'autre. Je préfère envisager ces conditions comme historiques donc temporaires.
25 février 2007
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