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Points laissés par une imprimante Laser pour tracer les documents (Electronic Frontier Fondation)

Dans la situation Postmédia que décrit Felix Guattari, on peut espérer selon lui : "une réappropriation individuelle collective et un usage interactif des machines d’information, de communication, d’intelligence, d’art et de culture". Cette idée est développée par José Luis Brea aussi. C'est la réalisation du projet des avant-gardes nous dit-il : Si tout le monde est artiste, chacun détient la possibilité de changer le monde. Et aujourd'hui, de nombreuses communautés se forment sur Internet, participent et utilisent massivement des outils de création de manière de plus en plus fluide. Quelques sites suffisent pour prendre la mesure des possibilités d'expression de chacun sur le Net: Flickr (photographies), Youtube (vidéos), Myspace (fichiers), Makezine (savoir-faires), Wikipedia (connaissances), Delicious (liens).

Ma question ici est la suivante : Puisqu'il y a tant de moyens d'expression à disposition aujourd'hui, comment se joue-t-on des formats ?

Les artistes envisagent tous différemment le format de leur liberté. Certains penseront par exemple que les conditions de la liberté sont réunies dans le cadre d'une feuille A4 et d'autres exigeront qu'elles soient réunies à l'échelle d'une institution artistique ou bien encore de la société tout entière. Le mot format est ici considéré dans un sens très large. Egalement, le terme artiste est à prendre plus largement que seulement le producteur de formes plastiques (il peut s'agir d'un observateur aguerri des limites). Les artistes s'intéressent généralement aux marges des choses (ne dit-on pas qu'ils sont borderlines ?). Ils développent une conscience des bords. Le film "Stalker" de Andrei Tarkovski décrit cette affinité avec les bords. Le Stalker est celui qui guide l'écrivain et le physicien à travers la "zone" dans laquelle jadis tomba une météorite. Les limites du danger y sont imperceptibles.

Tant il est difficile d'en concevoir les bords, je me suis demandé à quel point Internet, les jeux-vidéos, les technologies et les médias changent notre perception des milieux, des bords et des formats ? Pour être franc, je pense que les conditions actuelles permettent de moins en moins de définir un format à priori. Les formats semblent se découvrir à postériori des expériences. Pire, il n'y a plus de format mais des effets de bords. C'est mon hypothèse. Il ne s'agit pas pour autant d'une émancipation. Les conditions le permettent mais certaines raisons nous y obligent.

Les technologies proposent des formats les plus extensibles, souples et compatibles possibles afin qu'ils soient adoptés tôt ou tard comme norme. Fait signifiant ; Les extensions de fichiers qui définissent le format sont cachées dans la grande majorité des configurations des ordinateurs. D'autre part, les nouveaux modes de représentations des technologies n'ont souvent pas de bords. Un site Web ne dure pas un temps donné et n'est pas non plus un espace fini comme un film par exemple. Les dernières technologies type Ajax ne permettent même plus de penser un site Web en terme de page tant le rafraichissement des informations est fluide. Un jeu-vidéo produit une sensation similaire. Dans le design du jeu de plate-forme (Zelda ou Mario Bros par exemple), on observe une technique de représentation de l'espace fondée sur un principe modulaire. On les appelle les jeux de tuiles (Tiling game). Des tuiles de textures différentes (sol, arbre, mur, etc.) sont mises bout à bout pour construire la carte du jeu en temps réel. Lorsque les lois d'Internet et du jeu-vidéo débordent dans la ville, on voit également des centaines de personnes s'engouffrer dans des jeux urbains (ARG) sans en connaître forcément les tenants et les aboutissants ni même celui qui en tire les ficelles (le marionnettiste dit-on dans le jargon).

Cette absorption des bords dans la simulation, produisent malgré tout des effets de bord. Dans le dictionnaire du jargon de Roland Trique, "un effet de bord se passe quand on essaye de modéliser un truc infini par un objet fini, par exemple on veut regarder ce qui se passe sur un plan infini... mais dans le labo, le plan qu'on utilise a bêtement des bords (ceux de la table)." L'effet de bord est par exemple le picotement des yeux et la fatigue de la main à force de naviguer sur Internet. Les contraintes corporelles ou physiques nous rattrapent. Lorsque nous évoluons dans plusieurs formats à la fois (simultanés et non concentriques), celui de la table et de l'écran par exemple, des effets de bord se produisent. La qualité du signal, nos sensations corporelles deviennent le signe d'effets de bord au quotidien. Dans d'autres domaines comme la médecine, on appelle ça les effets secondaires. En langue de bois militaire, on appelle les dommages collatéraux : Une manière perverse de faire passer des pertes humaines en simple bug d'un programme sans faille.

La démocratisation des technologies, leurs possibles réappropriations permettent l'existence de projets artistiques en tout lieu, libérés de tout format à priori. Néanmoins, ces possibilités sont également le levier d'un contrôle sur nos déplacements. Le film "The Truman Show" illustre (de manière caricaturale certes) la difficulté de cerner les formats dans lesquels nous évoluons. Il raconte les déboires d'un individu né à l'intérieur d'un reality show qui tentera d'échapper à la médiatisation dans laquelle il joue son propre rôle en cherchant les bords du tournage.



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